本文來(lái)自微信公眾號(hào)： 愛(ài)范兒 （ID：ifanr） ，作者：周奕旨，題圖來(lái)自：AI生成

當(dāng)iOS 26發(fā)布后，無(wú)論是全新的Liquid Glass，還是炸裂的可讀性、經(jīng)常性掉幀的動(dòng)畫(huà)，都引起了巨大的輿論爭(zhēng)議。

這番景象，像極了2013年iOS 7發(fā)布時(shí)的光景。

不過(guò)與扁平化設(shè)計(jì)隨后獲得廣泛采用的命運(yùn)不同，Liquid Glass的出現(xiàn)迅速獲得了Android陣營(yíng)的響應(yīng)：

不跟進(jìn)。

技術(shù)實(shí)現(xiàn)的復(fù)雜度是原因之一，但更深層的是，如今的Android廠商早已形成了各自的設(shè)計(jì)哲學(xué)，它們有足夠的底氣對(duì)蘋(píng)果的新設(shè)計(jì)說(shuō)不。

但有一個(gè)應(yīng)用，其設(shè)計(jì)理念卻意外地獲得了超越陣營(yíng)的審視價(jià)值，甚至可能成為爭(zhēng)議漩渦中，少有的、值得所有廠商靜下心來(lái)學(xué)習(xí)的范本——相機(jī)。

這個(gè)簡(jiǎn)單相機(jī)，是蘋(píng)果的知行合一

我們先來(lái)看看iOS 26改版后的相機(jī)到底長(zhǎng)什么樣。

新設(shè)計(jì)將屏幕的大部分區(qū)域真正還給了取景畫(huà)面，視覺(jué)干擾被降到了最低。

底部的模式切換器也得到了大幅簡(jiǎn)化，默認(rèn)狀態(tài)下只留下最高頻使用的照片與視頻兩個(gè)核心選項(xiàng)，讓用戶在最基礎(chǔ)的拍攝模式切換上動(dòng)作更直接、更不易出錯(cuò)。

至于人像、全景這樣的攝影衍生模式或慢動(dòng)作、電影效果等攝像衍生模式，則被巧妙地歸置在照片與視頻兩個(gè)選項(xiàng)的兩側(cè)，只需要在切換器向側(cè)方滑動(dòng)就能喚出它們。

非常值得一提的是，當(dāng)你需要調(diào)整設(shè)置時(shí)，相關(guān)的控件不再像iOS 18及之前那樣占據(jù)屏幕頂端和底部固定的黑色區(qū)域，而是以契合Liquid Glass整體風(fēng)格的半透明玻璃浮窗形式疊加在畫(huà)面之上。

同時(shí)，右上角的快捷控件也一改之前相機(jī)app的復(fù)雜邏輯，將重要的閃光燈、夜間模式等控件前置，將倒計(jì)時(shí)、畫(huà)幅比例等調(diào)整頻率較低的控件塞到了二級(jí)菜單中，一目了然。

如果用兩個(gè)字來(lái)概括這個(gè)新的相機(jī)app，就是“簡(jiǎn)單”，沒(méi)有任何復(fù)雜的選項(xiàng)，沒(méi)有任何重復(fù)的圖標(biāo)，除了最顯眼的快門(mén)按鍵，其他一切都為取景器讓路。

這種“簡(jiǎn)單”并非無(wú)跡可尋，也不是亂打亂撞，在蘋(píng)果官網(wǎng)中，有份文檔起了至關(guān)重要的指導(dǎo)作用。

在蘋(píng)果公司人機(jī)交互指南 （Human Interface Guidelines，HIG*） 中，有兩條準(zhǔn)則，堪稱基石性的原則：

清晰 (Clarity) ： 相機(jī)界面中的每一個(gè)元素都力求不言自明。它使用用戶早已熟悉的SF Symbols符號(hào)體系，確保圖標(biāo) （如變焦、閃光燈） 的表意清晰、易于理解，無(wú)需學(xué)習(xí)成本，界面布局有明確的視覺(jué)層次，將最重要的信息和控件放在最顯眼的位置；

遵從 (Deference) ： 設(shè)計(jì)本身不應(yīng)分散用戶的注意力，而是要支持用戶的任務(wù)，這也是iOS 26相機(jī)設(shè)計(jì)的精髓。UI元素被設(shè)計(jì)得中性而克制，主動(dòng)退后，將視覺(jué)焦點(diǎn)完全讓給取景器中的內(nèi)容。這種理念旨在讓科技變得隱形，讓用戶專注于拍攝主體，而非操作工具本身。

可以說(shuō)，目前iOS 26相機(jī)的首界面，就是按照清晰與遵從兩條準(zhǔn)則，以極大力度簡(jiǎn)化了主要操作界面的信息復(fù)雜度，嚴(yán)格遵循了這份指引設(shè)計(jì)與交互的文檔的結(jié)果。

而前面提到的那些額外的模式或使用頻率較低的控件，則被蘋(píng)果采用了“漸進(jìn)式披露”的策略來(lái)處理，當(dāng)需要時(shí)才出現(xiàn)，而不是隨時(shí)用信息密度占據(jù)注意力。

這種設(shè)計(jì)哲學(xué)的精妙之處在于，它將復(fù)雜性巧妙地隱藏起來(lái)，只在你真正需要時(shí)才呈現(xiàn)，從而極大地降低了日常使用相機(jī)app的認(rèn)知負(fù)荷，你不會(huì)被滿屏的選項(xiàng)所包圍和淹沒(méi)。

值得一提的是，由于新的相機(jī)設(shè)計(jì)使用了Liquid Glass，整個(gè)相機(jī)應(yīng)用的圖標(biāo)也得到了相應(yīng)的升級(jí)——WWDC25上發(fā)布的SF Symbols 7圖標(biāo)庫(kù)*，是撐起新相機(jī)app設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的另一位關(guān)鍵角色。

作為與蘋(píng)果整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)設(shè)計(jì)語(yǔ)言深度集成的核心資源，SF Symbols 7的這次更新帶來(lái)了革命性的動(dòng)畫(huà)功能、更豐富的視覺(jué)表現(xiàn)力以及一系列智能化的改進(jìn)，為開(kāi)發(fā)者和設(shè)計(jì)師們?cè)趇OS 26、iPadOS 26、macOS Tahoe 26等新一代操作系統(tǒng)中打造更生動(dòng)、更直觀的用戶體驗(yàn)，提供了前所未有的強(qiáng)大工具。

其核心亮點(diǎn)集中在四大方面：繪制動(dòng)畫(huà) (Draw Animations) 、可變繪制 (Variable Draw) 、漸變效果 (Gradients) 和增強(qiáng)的魔術(shù)替換 (Enhanced Magic Replace) ，此外，新版本還包含了數(shù)百個(gè)全新符號(hào)，并進(jìn)一步擴(kuò)展了本地化支持。

相機(jī)界面中使用的所有圖標(biāo)均來(lái)自這套統(tǒng)一的SF Symbols 7符號(hào)庫(kù)，確保了極高的辨識(shí)度和系統(tǒng)一致性。

圖標(biāo)與設(shè)計(jì)結(jié)合，加上新的交互方式，iOS 26的相機(jī)界面，是蘋(píng)果Liquid Glass設(shè)計(jì)語(yǔ)言與iOS 26開(kāi)發(fā)者預(yù)覽版推出后，最“知行合一”的具象化表現(xiàn)。

在看完相機(jī)app的新設(shè)計(jì)與新交互后，讓我們將話題轉(zhuǎn)回開(kāi)頭，為什么我說(shuō)這樣一個(gè)“簡(jiǎn)單”的相機(jī)app，值得所有廠家學(xué)習(xí)？

手機(jī)影像，盡可能不做選擇題

相機(jī)，作為攝影從出現(xiàn)至今，橫跨近兩百年歷史的主要載體，已經(jīng)得到了充分的發(fā)展、競(jìng)爭(zhēng)。

進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代后，各個(gè)相機(jī)廠商都推出了多樣化的機(jī)型，以應(yīng)對(duì)不同使用群體的不同專業(yè)需求。

以索尼為例，就有較為均衡的M、高像素的R以及視頻為主的S系列

而與之對(duì)應(yīng)的手機(jī)攝影，相比之下歷史就短了很多，但它的普及面是史無(wú)前例地廣——手機(jī)每個(gè)人都用，就意味著每個(gè)人都能攝影。

攝影權(quán)力和群體的普及，讓手機(jī)攝影的專業(yè)屬性大大降低，它的首要任務(wù)，是服務(wù)于遠(yuǎn)大于專業(yè)群體的日常用戶。

這些用戶需要的不是一臺(tái)寬容度、分辨率、色深等參數(shù)強(qiáng)到極致，可以去非洲大草原的星空下拍8K120p獅子的相機(jī)，而是一臺(tái)能以最快的速度、最高的效率、最集中的注意力，記錄下想記錄的畫(huà)面的手機(jī)。

速度、效率、集中注意力，諸如此類(lèi)聽(tīng)起來(lái)頗為現(xiàn)代的目的，卻與攝影大師Henri·Cartier·Bresson在七十多年以前提出的決定性瞬間不謀而合，他將其定義為：

在一剎那間，對(duì)一個(gè)事件的意義和能夠確切表達(dá)這一意義的精準(zhǔn)的幾何構(gòu)圖的同時(shí)認(rèn)知。

這個(gè)概念，放在數(shù)碼時(shí)代的今天，也能完美地概括手機(jī)攝影的靈魂——在日常生活中捕捉那些不斷流逝、不可重現(xiàn)的瞬間，俗話說(shuō)，就是那些你想抬手就記錄下來(lái)的瞬間。

但當(dāng)我轉(zhuǎn)頭舉起手機(jī)，拍照、人像、夜景、高像素、專業(yè)模式、慢門(mén)......

茫茫多的模式，正擺在我的面前，雖然并不是什么特別重要的選擇，只要不用長(zhǎng)曝光拍人像就不影響成片，但這片刻的停頓就像是鞋里進(jìn)了一顆小石子兒，不妨礙走路，卻總是硌腳。

隨著手機(jī)功能的越來(lái)越多，這種矛盾愈發(fā)凸顯：

想記錄家人，舉起手機(jī)，我需要想想要不要調(diào)整到人像模式；面對(duì)車(chē)水馬龍，我需要思考用慢門(mén)還是專門(mén)的長(zhǎng)曝光——而大多數(shù)時(shí)候，我甚至很難分清自動(dòng)彈出的夜景模式和單獨(dú)分隔出來(lái)的夜景模式有什么區(qū)別。

從這個(gè)角度看，一個(gè)充斥著菜單、滑塊和選項(xiàng)的復(fù)雜界面，可以說(shuō)是這種珍貴瞬間的天敵，它強(qiáng)迫你在按下快門(mén)前思考工具本身，從而打斷了拍攝者與被拍攝對(duì)象之間的情感連接和直覺(jué)反應(yīng)。

當(dāng)然，在移動(dòng)影像的競(jìng)爭(zhēng)中，廠家費(fèi)盡心思為手機(jī)配備了更強(qiáng)大的硬件、更聰明的算法，功能也隨之越來(lái)越多，這是一件很好的事，但隨之而來(lái)的，是用戶也要做更多的事、做更多的判斷與選擇，這就不是好事了。

所以，最好的手機(jī)影像，就是盡可能的不要做選擇題。

本文來(lái)自微信公眾號(hào)：愛(ài)范兒 （ID：ifanr），作者：周奕旨