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首映票房破三億,《我不是藥神》引爆電影市場靠這三板斧

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首映票房破三億,《我不是藥神》引爆電影市場靠這三板斧

圖片來源:視覺中國

點映票房破億,首映票房破三億。《我不是藥神》在眾多暑期檔電影中異軍突起。

有人看的是影片,有人關注電影背后的真實故事,還有不少人在意電影票房。點映場就奪走了提前一周點映的《動物世界》的風頭。2018電影暑期檔的廝殺,也正式在那塊黑色幕布上拉開帷幕。

于是,有專業人士預測,《我不是藥神》的最終票房或將超過30億,有望沖擊今年上半年的票房冠軍《紅海行動》。點映票房超過一億,豆瓣評分9.0分,貓眼評分9.7分,這串光鮮的數字在今天大規模上映之后票房還有要爆的趨勢。

網上鋪天蓋地的宣傳和觀眾看后的幾乎零差評的好口碑,已經裹挾了無數人進入電影院一睹為快。我也在電影院中觀看了《我不是藥神》的點映場,而我所看的那一場,整個場地座無虛席。

當我看完這場電影后,我開始認可圈內人士的這些預測。同時,我也在《我不是藥神》這部電影中,看到了一些近兩年在國內電影市場中大熱的印度電影的元素。其中,最重要的三個元素被稱為印度電影劈開中國電影市場的三板斧。

第一板斧:情感共鳴


教育、醫療、女權等社會話題,始終是擺在一個國家面前繞不過去的一些現實問題。

首先,印度和中國一樣處在亞洲,同樣作為四大文明古國,在文化傳承上印度和中國有相似的之處。同時,中國和印度都屬于發展中國家,所以都面臨著很多相似的社會問題,比如貧窮、疾病、女性權益、教育公平等諸多現實性的社會問題。

這些問題也是中國社會所面臨的,比如貧富差距、醫療保障問題、職場女性歧視、地區之間的教育公平等。同時,這些問題也是中國社會在逐步解決的,所以印度電影能夠讓中國觀眾感同身受,這種情感的表達是對此方面印度電影就與中國觀眾產生了情感共鳴,因此被中國觀眾所喜愛也就不足為奇了。

所以,印度電影之所以能在眾多的進口電影中,能分走中國電影市場中的一塊蛋糕,根源還是在于兩大文明古國的情感表達方式和真實的社會現狀。

其次,電影作為藝術作品的一種表現形式。一部好的電影作品從來都不是天方夜譚,回歸小人物能接觸到的平凡生活才能引發觀眾的情感共鳴。

比如印度電影《起跑線》,那種中產階級家長的焦慮,在中國式教育的面前更是被無限放大:家長們雖然也很無奈,但還是會擠得頭破血流,生怕自己的孩子輸在了起跑線。

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《起跑線》劇照:男主拉吉天還沒亮就去排隊

此外,生老病死這個話題,也是我們每一個人生命中或早或晚、始終避免不了的一個步驟。所以《我不是藥神》切中了”生病”這個大多數人都會接觸到的生活場景來展開電影情節,對于大多數觀眾來說,顯然是一件容易感同身受的事情,所以這部影片足夠引發一大批觀眾的情感共鳴,賺足了觀眾的淚點。

正如電影中為數不多的反派說的那樣——這個世界上很多病都能治好,唯有一種病你怎么都治不了,那就是窮病。而貧窮本身,就足夠戳中大多數觀眾的心弦。

第二板斧:發現問題


魯迅在《紀念劉和珍君》中說過:“真正的勇士敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血。”事實上,敢于直面社會的現實、揭露社會真相才是現世的勇士。

事實上,在地大物博的中華大地上,影視作品的題材十分豐富。然而要實現從生活經歷到影視作品的過渡,卻是一個難辦的事情。

首先從類型上來說,這種社會現實類型的題材具有高度的敏感度,很少會有導演會去拍。即使拍出來,或許也會因為一些大家都懂得的原因,很難通過審核,制作成本以及代價太大,很少有導演愿意去冒這個險。

其次,不管是那種題材影視作品,最終都要接受觀眾的評定。觀眾能懂自然會口口相傳,成為一代經典;倘若拍的過于有深度,就容易像《我不是潘金蓮》一樣,即使拿了很多獎卻很難讓觀眾買賬,在電影市場中處于曲高和寡的尷尬境地。

然而類似的問題,在印度電影中卻有很多解決辦法。

比如在印度電影《廁所英雄》中,阻礙賈耶和凱沙夫愛情的惡棍不是某個人,而是一個廁所。通過這種具象化的社會現象,完成了對人權和宗教文化的斗爭。

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《廁所英雄》劇照:女人提著燈在野外去上廁所

相似精神主題的情感表達,在印度電影《我的個神啊》中也借助了一些與主題看似無關的劇情來進行了表現。

第三板斧:解決問題


進步,從來都是在“沒有條件,創造條件也要上”環境中實現的。

當中國的影視市場被“唯流量主義”誤導時,依然有許多人在想辦法改變這一現狀。同時,隨著消費升級熱潮的來臨,觀眾對影視產品有了自己的審美和需求,要求也變得越來越高。比如在2017年5月和《摔跤吧爸爸》同期拍片上映的電影中,除了《摔跤吧爸爸》沒有任何一部電影的豆瓣評分超過了9分。

此次上映的《我不是藥神》也是根據真實故事改編而來,故事的發生背景就處在中國醫療改革最關鍵的那幾年時間里。影片中對于人性的展示、法大于情等社會現實,正是那個時代的中國所面臨的現實社會問題。

因此,電影在前半部分具有喜劇色彩,故事情節也容易讓人理解,迎合了大多數觀眾的口味;而在電影的后半部分由喜轉向悲壯,讓電影的主題有了升華,滿足了對影視作品有更高要求的那部分觀眾的需求。

所以對于中國的電影市場來說,《我不是藥神》的上映,不僅是對當前觀眾對影視需求的一次試水,也是對中國電影市場的一個里程碑。

同時,為了滿足各個層次的觀眾需求,影片的主角還是小人物式的英雄,有每一個普通人的膽怯、憐憫之心,這是我們每一個平凡人都能接觸到的路人甲。這種回歸現實生活中平凡人做的不平凡事,才是正中觀眾下懷的英雄故事,也更能被觀眾接受。

總結


朋友圈中不僅有不少朋友都去給這部電影貢獻了票房,也有不少朋友在電影院中貢獻了自己的笑點與淚點。醫療這個現實生活中真實存在而又敏感的話題被搬上電影屏幕,影片本身的故事性很耐人尋味。

事實上,在中國電影市場中同樣這種優秀的劇情片,比如2014年上映的拐賣題材電影《親愛的》,以及刺中現實社會的《我不是潘金蓮》。可見,這種社會寫實的電影已經逐步滿足了觀眾的觀影需求和品位。

同樣的,《我不是藥神》并沒有運用流量小鮮肉、小仙女,甚至有博主在微博說#徐崢#超話才22個人簽到,才引發了網友在7月2號集體給徐崢打call,將#徐崢#、#山爭哥哥#等話題送上熱搜前幾名,頗有之前“菊內人”“菊外人”合力護送王菊出道的陣勢。

足以見得,流量只是吸引少部分觀眾的原因,演員的演技與影片本身的質量才是票房驅動力的關鍵。在這個人人信奉“流量為王”的互聯網時代,顯然是至關重要的一點。因為這個時代已經好久沒有出現過《霸王別姬》這樣經典之作。

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所以,《我不是藥神》不僅是對醫療行業現實問題的反應,同時也給中國電影市場的導演們打了一針杜冷丁:票房不由流量定,觀眾的審美和品位已然能夠撐起優質影片的票房。

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