本文由「微信公眾號(hào)：動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴」首發(fā)，作者為紅白，原文題目為《這位拍攝過(guò)多部蠟筆小新的監(jiān)督竟然如此文藝》，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系郵箱 xueshupa@163.com。

《蠟筆小新》作為很多八零九零后的童年記憶，想必小新那賤賤的笑臉已經(jīng)深深印刻在大家的回憶里。

蠟筆小新系列作為日本著名子供向動(dòng)畫(huà)，很多日后聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的動(dòng)畫(huà)人都在該系列留下了自己的印記，《四畳半神話大系》的監(jiān)督湯淺政明、《少女與戰(zhàn)車》的監(jiān)督水島努都曾為小新奉獻(xiàn)過(guò)自己的才華。

而今天要介紹的這位動(dòng)畫(huà)監(jiān)督同樣也與小新有著不解之緣，他就是小新劇場(chǎng)版代表作《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨！大人帝國(guó)的反擊》、《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨！戰(zhàn)國(guó)大合戰(zhàn)》的監(jiān)督 原惠一 。

原惠一的作品樸素自然關(guān)注日常生活的點(diǎn)滴，被人稱為日本著名導(dǎo)演小津安二郎的后繼者。他對(duì)追尋時(shí)代潮流不感興趣，作品中充斥著懷舊元素，并且還是一位不用手機(jī)的樸素主義，今天筆者就帶著大家走進(jìn)這位有趣文藝中年大叔的動(dòng)畫(huà)生涯。

原惠一畢業(yè)于動(dòng)畫(huà)專門學(xué)院東京設(shè)計(jì)師學(xué)院，1983 進(jìn)入了子供動(dòng)畫(huà)專精的公司 SHIN-EI 動(dòng)畫(huà)。天賦出眾的他在 SHIN-EI 只用四年時(shí)間就成為了 TV 動(dòng)畫(huà)《超能力魔美》的監(jiān)督，很快又作為監(jiān)督制作了自己的第一部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《超能力魔美 星空的跳舞娃娃》。

魔美系列展現(xiàn)了新人原惠一作為一個(gè)監(jiān)督的實(shí)力，動(dòng)畫(huà)情感刻畫(huà)細(xì)膩意外的受到不少成年人的喜愛(ài)，在此之后原惠一又作為監(jiān)督拍攝了多拉 A 夢(mèng)的兩部劇場(chǎng)版。雖然大部分觀眾都是因?yàn)橄灩P小新而認(rèn)識(shí)原桑，但在此之前他就已經(jīng)是 SHIN-EI 的主干了。

憑借著一系列動(dòng)畫(huà)中的出色表現(xiàn)，原惠一理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀橄灩P小新劇場(chǎng)版的核心成員。1993 年原惠一與當(dāng)時(shí)蠟筆小新的監(jiān)督本鄉(xiāng)滿一起制作了蠟筆小新的第一部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《蠟筆小新之動(dòng)感超人大戰(zhàn)泳裝魔王》。

原惠一負(fù)責(zé)了本片前半段較為溫馨的日常戲，而本鄉(xiāng)滿則負(fù)責(zé)后半段熱鬧搞笑的動(dòng)作戲，前半段也展現(xiàn)了原惠一對(duì)日常戲的精妙把控。

特別是十七分鐘左右小新遛小白的部分，憂傷的配樂(lè)、黃昏的河邊加上三個(gè)把小新放置一角的鏡頭讓小新顯得非常孤獨(dú)，仿佛把小新小小的不解放大成整個(gè)童年的困惑。

原惠一偏愛(ài)簡(jiǎn)單平凡的日常故事，卻有在平凡日常中蘊(yùn)含了一絲惆悵，就算是蠟筆小新這樣如此無(wú)厘頭的喜劇也掩蓋不住原惠一的文藝氣息。

而緊接著小新遛狗后的一段日常戲，也處理得非常巧妙。一個(gè)固定俯視鏡頭就把美伢做飯到廣志回家這段時(shí)間給帶過(guò)。之后再接一個(gè)廣志回家的中景，兩個(gè)個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的固定鏡頭就把黃昏到夜晚的時(shí)間流逝，以及一家三口的行動(dòng)表達(dá)得簡(jiǎn)單明了。

雖然第一次參加小新劇場(chǎng)版的制作就展現(xiàn)了自己的實(shí)力，但由于當(dāng)時(shí)蠟筆小新的監(jiān)督是本鄉(xiāng)滿，大體上原惠一還是在輔佐本鄉(xiāng)滿，所以在此之后的三部劇場(chǎng)版中都沒(méi)有明顯的原惠一特色。

時(shí)間來(lái)到 1997 年，原惠一接過(guò)本鄉(xiāng)滿的接力棒成為了蠟筆小新的監(jiān)督，并制作了蠟筆小新的第五部劇場(chǎng)版《蠟筆小新之黑暗珠珠大追擊》，小新也進(jìn)入了原惠一時(shí)間。

本作與本鄉(xiāng)滿監(jiān)督的蠟筆小新有著不小差異，本鄉(xiāng)滿的蠟筆小新就是怎么好笑、熱鬧怎么來(lái)，劇情基本上也是一條直線走到底。不像原惠一會(huì)特意加一些展現(xiàn)日本人生活習(xí)俗的橋段。

而過(guò)去本鄉(xiāng)滿的片子基本就是在小新各種搞怪之后事件就迎刃而解。原惠一的電影在無(wú)厘頭搞笑之余，總會(huì)有一股溫馨感人的人間煙火氣息。

這種溫馨也在下一部劇場(chǎng)版《蠟筆小新 電擊！豬之蹄大作戰(zhàn)》之中得到了延續(xù)，原惠一用一個(gè)簡(jiǎn)單的童話故事塑造了由壞變好的不理不理左門衛(wèi)，雖然故事簡(jiǎn)單卻讓人倍感溫馨，而最后小新流淚的鏡頭也是過(guò)往劇場(chǎng)版中不會(huì)出現(xiàn)的場(chǎng)景。

原惠一在很好地保留小新的無(wú)厘頭、荒誕的特點(diǎn)之上，又賦予了小新有責(zé)任感、認(rèn)真的一面，讓人笑中帶淚。臼井儀人老師還在動(dòng)畫(huà)中唱了一曲ひとり上手，這首歌也就是鄧麗君經(jīng)典歌曲漫步人生路的原唱。

（昭和時(shí)代音樂(lè)的使用也是原惠一的顯著特征）

1999 年上映的《蠟筆小新 爆發(fā)！溫泉火熱大決戰(zhàn)》中原惠一還展現(xiàn)了他文藝之外的另一面。本作當(dāng)中有一段非常精彩的坦克戲，很多人都認(rèn)為是出自本作的另一個(gè)分鏡水島努，然而這一段精彩的坦克戲卻是出自原惠一之手。

（水島努還在推特上謙虛地表示，自己關(guān)于坦克方面的造詣都是從原惠一那里學(xué)來(lái)的）

溫泉火熱大決戰(zhàn)也是水島努與原惠一的大銀幕初次合作，此后兩人又經(jīng)過(guò)兩部劇場(chǎng)版的磨合，終于在 2001 年聯(lián)手為大家?guī)?lái)了蠟筆小新的巔峰之作 《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨！大人帝國(guó)的反擊》 。

其實(shí)原惠一最初提出大人帝國(guó)企劃之時(shí)反對(duì)的聲音非常多，但他卻一意孤行甚至在做之前已經(jīng)抱著賭上自己監(jiān)督生涯的覺(jué)悟，以及被觀眾批評(píng)的心理準(zhǔn)備。

大人帝國(guó)立足于象征日本戰(zhàn)后輝煌的大阪世博會(huì)與代表日本經(jīng)濟(jì)衰退的二十一世紀(jì)，在世紀(jì)之初探尋過(guò)去與未來(lái)孰重孰輕。

原惠一對(duì)昭和時(shí)代做了大量的考究，熱鬧的商業(yè)街、縫紉機(jī)、充滿時(shí)代感的音樂(lè)、三輪車以及永不落幕的黃昏，作品完美的還原了七十年代日本的生活狀態(tài)，原惠一對(duì)過(guò)往歲月的巧妙再現(xiàn)讓眾多日本觀眾沉醉其中。

而動(dòng)畫(huà)中廣智的回憶殺更是神來(lái)之筆，原惠一將廣志的生平濃縮成銀幕上短暫的三分鐘，但就是這短暫三分卻把廣志從天真無(wú)限的孩童時(shí)代到最后成家立業(yè)為人父的人生全面展示在了觀眾的面前。這短暫的三分鐘也成為了蠟筆小新系列作品的經(jīng)典片段。

如果原惠一不是一個(gè)對(duì)日常生活極度敏感的人，斷不可能從廣志的一生中挑選出如此具有代表性的幾個(gè)片段。

當(dāng)然本片的其余部分也是看點(diǎn)多多，前半段逃亡過(guò)程中的無(wú)厘頭追逐戲荒誕搞笑，后半段小新一家人在高架上一波三折的逃跑驚心動(dòng)魄以及最后小新的狂奔、摔倒都讓人回味無(wú)窮。

此外，本片的反派也與過(guò)去劇場(chǎng)版當(dāng)中非常逗比和邪惡反派不同，一直都在安靜的看著黃昏的火燒云，懷念著過(guò)去時(shí)代讓人懷念的味道。

筆者個(gè)人覺(jué)得這個(gè)反派像極了原惠一，他本人曾在采訪時(shí)提到過(guò) “對(duì)于那些想趕潮流的心情自己不是很理解。” 對(duì)過(guò)去懷念也成為了貫穿原惠一作品的一大特點(diǎn)。

大人帝國(guó)絕對(duì)是原惠一蠟筆小新時(shí)代的集大成之作，對(duì)過(guò)去時(shí)光的緬懷、大量生活日常細(xì)節(jié)的刻畫(huà)、昭和時(shí)代音樂(lè)的使用等特點(diǎn)都一一展現(xiàn)。

原惠一在全片中營(yíng)造出的淡淡哀愁以及文藝氣息，獲得了眾多成年人的青睞，扭轉(zhuǎn)了很多人對(duì)于蠟筆小新的印象，并且依舊獲得了孩子們的一致好評(píng)。

次年原惠一又與水島努合作制作了蠟筆小新的另一個(gè)代表作品《蠟筆小新 呼風(fēng)喚雨！戰(zhàn)國(guó)大合戰(zhàn)》，動(dòng)畫(huà)完美再現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的生活習(xí)俗、建筑以及戰(zhàn)場(chǎng)的全貌，講述了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代春日城里向往自由戀愛(ài)的公主，與一心為城邦的武士之間注定會(huì)走向悲劇的愛(ài)情故事。

動(dòng)畫(huà)中廣志的一句臺(tái)詞 “ 據(jù)我所知，村里城這個(gè)名字未曾出現(xiàn)于歷史 舞臺(tái)。 ” 也讓筆者感受到了原惠一對(duì)平凡故事的偏愛(ài)。

看似如此轟轟烈烈的戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情，到頭來(lái)都會(huì)消失在歷史之中，成為浩瀚歷史當(dāng)中的一顆平凡砂礫。而原惠一就是這顆砂礫的記錄者，哪怕再渺小他都不曾錯(cuò)過(guò)。

本片入圍了日本電影權(quán)威雜志電影旬報(bào)當(dāng)年的年度十佳，并獲得了日本文化廳媒體藝術(shù)獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)部門大賞。憑借兩部劇場(chǎng)版的出色發(fā)揮原惠一成為了動(dòng)畫(huà)業(yè)內(nèi)受人矚目的中堅(jiān)力量。

在此之后原惠一將監(jiān)督的職位交給了水島努退居二線，自己也開(kāi)始了《河童之夏》的前期準(zhǔn)備工作。終于在 2005 年原惠一離開(kāi)了 SHIN-EI 開(kāi)始了《河童之夏》的制作，該片于 2007 年上映。

本片再次入圍電影旬報(bào)年度十佳，獲得文化廳媒體藝術(shù)獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)部門大賞、日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片將等大獎(jiǎng)，《河童之夏》也成為了原惠一的成名作。

離開(kāi)了蠟筆小新后的原惠一終于在《河童之夏》進(jìn)化成了完全體，河童之夏樸素的風(fēng)格也成了原惠一的標(biāo)簽。《河童之夏》人設(shè)簡(jiǎn)單樸素，全片以固定鏡頭為主，非常注重人物神態(tài)的刻畫(huà)，作品的風(fēng)格非常接近實(shí)拍電影。

雖然固定鏡頭是影視作品中最常用、最基本的鏡頭。不過(guò)像原惠一這樣如此執(zhí)著于使用固定鏡頭的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督實(shí)在罕見(jiàn)。從《河童之夏》開(kāi)始原惠一對(duì)于固定鏡頭的執(zhí)著就溢于言表，這一點(diǎn)在原惠一其后制作的《意外的幸運(yùn)簽》中更為明顯。原惠一故意在片中安排了大量的吃飯場(chǎng)景，這些吃飯場(chǎng)景也給了原惠一發(fā)揮空間。

（角色細(xì)膩的演技、色調(diào)微小的調(diào)整、音樂(lè)巧妙的使用都讓這些鏡頭表達(dá)了不同的情緒）

這種樸素的演出方式也延伸出原惠一的另一個(gè)特點(diǎn)，就是非常寫實(shí)的人物和肢體表情的演技。

在動(dòng)畫(huà)中大范圍的使用固定鏡頭非常考驗(yàn)制作組的硬實(shí)力，因?yàn)殓R頭動(dòng)起來(lái)很多人物、肢體動(dòng)作的錯(cuò)誤都有可能被觀眾忽略，但如果將鏡頭固定住那么畫(huà)面中唯一活動(dòng)的人物將會(huì)成為觀眾的焦點(diǎn)。

并且在動(dòng)畫(huà)中大范圍的使用固定鏡頭，就會(huì)對(duì)監(jiān)督的演出能力以及原畫(huà)師的作畫(huà)能力提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)。如果制作人員實(shí)力不夠做出來(lái)的動(dòng)畫(huà)人物呆板或者浮夸，都會(huì)很容易讓觀眾反感。所以固定鏡頭就一定會(huì)要求人物演技生動(dòng)，而原惠一和他的作畫(huà)團(tuán)隊(duì)也確實(shí)做到了這一點(diǎn)。

（真實(shí)生動(dòng)的演技，作畫(huà)擔(dān)當(dāng)井上俊之）

當(dāng)然原惠一也不是一直不讓鏡頭動(dòng)，在他的最新作《百日紅》當(dāng)中就有一段非常激烈的背景動(dòng)畫(huà)。

不過(guò)選擇背景動(dòng)畫(huà)的原因依舊非常的原惠一，他認(rèn)為背景動(dòng)畫(huà)非常有年代感與百日紅故事所發(fā)生的幕府時(shí)代相得益彰。懷舊的元素、懷舊的表現(xiàn)手法、懷舊的故事，這很原惠一。

離開(kāi)蠟筆小新之后的《河童之夏》、《意外的幸運(yùn)簽》、《百日紅》三部作品它們都有著共同原惠一的特質(zhì)，昭和時(shí)代的配樂(lè)、溫馨的人文關(guān)懷、人物細(xì)致入微的神態(tài)演技、對(duì)過(guò)去時(shí)代的懷念以及樸素的演出手法。

這些特征都讓原惠一的動(dòng)畫(huà)電影與主流商業(yè)動(dòng)畫(huà)格格不入，但也正是這些特征才讓他的作品如同醇厚的老酒一般越品越有滋味。

不管你喜不喜歡這如同醇厚過(guò)頭的老酒般的表現(xiàn)形式，筆者都認(rèn)為原惠一的作品值得一看，因?yàn)橄裨菀贿@樣文藝、樸素的 “說(shuō)書(shū)人” 已經(jīng)越來(lái)越少。他用溫柔的語(yǔ)調(diào)講述著他所懷念的美好時(shí)代，以及那些感人至深的平凡故事。