2011 年敘利亞內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，黑夜中的地中海上就出現(xiàn)了各式各樣完全超載、裝滿難民的小木船、橡皮艇，躲開各種海關(guān)的檢查偷偷前行。而它們的目標(biāo)只有一個(gè)：彼岸的歐洲國家，同時(shí)也是他們改變?nèi)松囊唤z希望。

但這注定不是一次簡單的旅程：黑夜中一點(diǎn)光亮也沒有；海浪直接拍打在人的臉上；因?yàn)榇钶d人數(shù)過多甚至還有傾覆和沉沒的風(fēng)險(xiǎn)；即便靠近目的地，也還要和對方的邊境守衛(wèi)隊(duì)對峙。這對船上的每個(gè)難民必然都是一個(gè)忐忑不安的夜晚。

想要描述出難民的真實(shí)感受，文字明顯是無力的。而最簡單的辦法，就是在虛擬的世界中完整的體驗(yàn)一次。

圖片來自 BBC

最近 BBC 就在謝菲爾德國際紀(jì)錄片電影節(jié)的開場上發(fā)布了三部“紀(jì)錄片”，其中就包括了一個(gè)目前體驗(yàn)最為“真實(shí)”的敘利亞難民項(xiàng)目“We Wait”。

看一百次報(bào)道，不如當(dāng)一次難民

圖片來自 BBC

以下為“We Wait”的故事情節(jié)：

一片漆黑的夜里，地中海上一個(gè)小島的沙灘上零零星星坐著幾個(gè)來自敘利亞的一家老小，身邊只有極微弱的燈光，而且都穿著救生衣，因?yàn)樗麄冊诘却?/p>

而在地平線遠(yuǎn)處，依稀可以看到對岸的燈光。那些燈光對于他們來說就是希望，只要到達(dá)了那里，他們就真正的到達(dá)了歐洲。那里有收納難民的政策，同時(shí)還有各種慈善組織和好心人接納他們，也是美好新生活的開始。

但是首先，他們需要跨過眼前這片黑暗。

對于很多家庭來說，這并不是他們的第一次“嘗試”，這條黑暗的路上會穿越土耳其和希臘的海域，如果他們遇到了土耳其的海岸警衛(wèi)隊(duì)，他們就將被遣返；但如果他們能夠遇到希臘的海岸警衛(wèi)隊(duì)，他們就能被救助回希臘。

但很可惜，預(yù)見土耳其人的幾率遠(yuǎn)比希臘高。主視角所在的這個(gè)家庭 5 天前的一次嘗試就被土耳其海岸警衛(wèi)隊(duì)攔了回來。

當(dāng)時(shí)他們的橡皮艇正在一片黑暗中開足了馬力向?qū)Π堕_去，船上有人在祈禱，有人沉默不語，之前被抓過的人默念“這次千萬不要被抓”。

就在這時(shí)，橡皮艇旁邊突然亮起一道強(qiáng)光，船上的人幾乎都睜不開眼。大家意識到?jīng)Q定命運(yùn)的時(shí)刻又來了，但是沒有一個(gè)人能看清對面究竟是哪一國的執(zhí)法船。

對面的高音喇叭也異常刺耳，重復(fù)著警告性的命令“停止前進(jìn)，把你們的引擎關(guān)掉！”。結(jié)果最終事實(shí)證明這次他們又遇上了土耳其人。他們唯有折返，重新找機(jī)會進(jìn)行下一次嘗試。

多次嘗試都不成功，很多難民的心中都充滿了絕望，他們早已被多次的奔勞折騰的夠嗆，但面對這最終的障礙，唯有繼續(xù)嘗試一條路。

他們甚至在路上遇見過正在下沉的別的船，那些水中的難民對著救命稻草大聲呼喊，但是橡皮艇上也基本沒有位置了，船上說不救的人也比說救的人多，最終他們選擇了視而不見。

看過了很多相關(guān)報(bào)道的我，在虛擬的世界中再次體驗(yàn)難民的焦躁、忐忑、失望、恐懼，不由得心生恐懼，同時(shí)心中對戰(zhàn)亂讓他們不得不顛沛流離充滿了同情。

絕不只是一個(gè)全景視頻那么簡單

如果你是一名“游戲迷”，“We Wait”在你眼里也許看起來就像一個(gè)單機(jī)游戲里面的過場動畫，只不過更長，更黑。

同時(shí)因?yàn)樗螒蛞粯硬⒎穷A(yù)先錄制，而是通過顯卡運(yùn)算實(shí)時(shí)生成，所以硬件必須滿足一定條件才能播放，硬件的條件基本與 Oculus 官方的推薦配置持平：

• 顯卡：NVIDIA GTX 970 / AMD 290 同等或更高
• CPU：Intel i5-4590?同等或更高
• 內(nèi)存：8GB 及以上
• 系統(tǒng)：Windows 7 SP1 及更新
• 其他：兩個(gè) USB 3.0 接口；支持 HDMI 1.3 視頻輸出

其次“We Wait”故事取材于整個(gè)故事取材于 BBC 對敘利亞難民的大量真實(shí)采訪和報(bào)道，完整的講述了一個(gè)敘利亞難民家庭第二次嘗試偷渡地中海逃往希臘的經(jīng)過。

圖片來自? Watershed

制作方是來自英國的 Aardman?Digital，它制作的定格黏土動畫電影非常出名，其中就包括“超級無敵掌門狗”系列。值得一提的是，“We Wait”同樣也是?Aardman Digital?的第一次 VR 制作嘗試。

當(dāng)被問到制作這樣一個(gè)“紀(jì)錄片”,與普通的游戲以及交互作品有什么不同時(shí)，Aardman Digital 制作人 Ben Curtis 表示：

因?yàn)閷τ布幸欢ㄐ枨螅晕覀兊淖⒁饬θ康姆旁诹四繕?biāo)上：如何讓用戶融入一個(gè)特定的地點(diǎn)和時(shí)間，并且讓他們真正有所體會。

圖片來自 Prweb

整個(gè)開發(fā)團(tuán)隊(duì)在報(bào)道之外也深入的去體會了難民在故事中的狀態(tài)，然后利用來自 Noitom 的 Preception Neuron 直接將人的動作轉(zhuǎn)化為虛擬世界中的人像動作，這也使每個(gè)角色的動作特別流暢而且真實(shí)。環(huán)境音樂方面，開發(fā)團(tuán)隊(duì)也不馬虎，直接采用了立體感更強(qiáng)的 3D 音樂。

這一堆技術(shù)堆砌下來，最終我們就獲得了一個(gè)高度仿真的敘利亞難民渡海前往希臘的旅程，而且遠(yuǎn)比文字、圖片、普通視頻更加有沉浸感。

圖片節(jié)選自 Youtube

正如愛范兒（微信號：ifanr）主筆 Odin 之前的文章《 這個(gè)千年的舞臺，很可能因?yàn)樗淖? 》中所提到的那樣：

一般的舞臺下，導(dǎo)演可以直接用鏡頭來突出這個(gè)重點(diǎn)；但在 VR 舞臺下，導(dǎo)演只能單純的透過敍事手法來吸引觀眾的“目光”──包括聲音（GIF 檔案沒有收錄嘔吐聲）、演員的眼神和動作等，否則觀眾就完全錯(cuò)過了這個(gè)重點(diǎn)，戲就連不上了。

在“We Wait”中，BBC 和 Aardman 也做了一些嘗試：如果你的舉動會和其他角色形成互動比如目光相對時(shí)的躲避，起立轉(zhuǎn)身時(shí)的詢問對話等）；同時(shí)還在場景中利用了一些非常獨(dú)特的手法，比如通過手電筒光引導(dǎo)用戶朝指定的方向看，從而實(shí)現(xiàn)劇情的延續(xù)。

這種全面擬真化的交互設(shè)計(jì)，比普通視頻中的角色與觀眾“對話”還要更加直接，從而真正打破戲劇世界的“第四面墻”，創(chuàng)造出觀眾可以進(jìn)入的入口。

VR，讓你成為新聞和歷史的“親歷者”

圖片來自 BBC

這三部“紀(jì)錄片”并不歸屬于 BBC 普通紀(jì)錄片之列，而是由 BBC Taster 一手打造。而后者則可以說是 BBC 的一個(gè)“實(shí)驗(yàn)室”，里面包含了各種新奇的創(chuàng)意，而 360 度全視角 VR?視頻作品占了絕大多數(shù)。

但“We Wait”上線幾天已經(jīng)獲得了 28 次打分，總分高達(dá) 4.5 分，可見大家對它的喜愛之情溢于言表。

雖然“We Wait”的人物建模和畫面細(xì)節(jié)依然非常粗糙，但是卻將難民所親歷的那個(gè)忐忑不安的黑夜，淋漓盡致地展示在了離你眼鏡最近的 VR 眼鏡之上。

當(dāng)然，這種方式在帶來沖擊之余，在投入上明顯更多，從事實(shí)采集（文字、圖片）、情景建模、動作捕捉、再到最終合成視頻，不但耗時(shí)很長，而且成本數(shù)倍于普通的視頻。但 BBC 的嘗試無疑是一次里程碑，代表越來越多媒體正在思考，如何利用 VR 交互技術(shù)的優(yōu)勢位置，來改變新聞和歷史的呈現(xiàn)方式。

從“We Wait”這個(gè)例子來看，更多的時(shí)間和資源需求使得這樣獨(dú)立制作的 VR 內(nèi)容不可能全面鋪開，更加簡易而方便的 360 度 VR 視頻仍將是主流的升級方案。但是對于一些已經(jīng)發(fā)生，甚至當(dāng)時(shí)沒有實(shí)際視頻留存的歷史事件來說，“We Wait”的方式將會是一次觀感的“飛躍”。

試想，如果我們能時(shí)不時(shí)用 VR 將人類歷史的慘痛教訓(xùn)（戰(zhàn)爭、歧視、暴恐）過一遍，又哪里會出現(xiàn)那么多的重蹈覆轍呢？

我們要更多：從沉浸到完全融入

圖片來自 TFI

在愛范兒（微信號：ifanr）主筆 Odin 之前的文章《 這個(gè)千年的舞臺，很可能因?yàn)樗淖? 》中，已經(jīng)完整的剖析了 VR 正在如何對擁有數(shù)千年歷史的戲劇產(chǎn)生變革性的影響：

舞臺，可以說是話劇的最基本要素，而 VR 技術(shù)就將這個(gè)最基本的要素完全倒置，成為整個(gè)戲劇學(xué)的最大挑戰(zhàn)：演員被扯下神壇，舞臺的中心點(diǎn)變成了觀眾。

VR 對于戲劇來說改變的只是觀眾和演員的位置，而在“We Wait”中觀眾實(shí)際已經(jīng)變成了紀(jì)錄片中的“參與者”，從觀看一個(gè)故事變成了體驗(yàn)一個(gè)故事，而后者明顯來的更加深刻。

隨著更加先進(jìn)的圖像渲染、動作捕捉技術(shù)的出現(xiàn)，這種形式的質(zhì)量會有所提高，同時(shí)成本也會有所下降，最終實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地的全息錄像功能。讓人們真正的 0 距離去了解世界。

屆時(shí)，敘利亞難民危機(jī)這樣的事件或許將會帶來更大范圍的共鳴： 發(fā)生在難民船的事，也同時(shí)發(fā)生在我們每一個(gè)人身上。