原來綜藝里易立競許知遠說的搞笑段子，都是這群人寫的

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原來綜藝里易立競許知遠說的搞笑段子，都是這群人寫的

騰訊新聞棱鏡深網(wǎng)

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有時為了一個段子，他們能和嘉賓溝通好幾天。這種時候，成名的脫口秀演員對嘉賓會更有說服力。有時，嘉賓堅持要刪段子，與編劇們意見不同，問了龐博等成名演員，得到“很好笑”的回答后，才同意保留。“其實內(nèi)容上都沒啥問題，還是安全感的問題。”程璐說，“嘉賓提出意見，你馬上就給他改出一個更好的，他覺得你牛，就認你了。有時候不是段子本身的問題，是他怕挨罵不想說，就是這種爭執(zhí)。”

原來綜藝里易立競許知遠說的搞笑段子，都是這群人寫的

00:00 17:25

鈦媒體注：本文來源于騰訊新聞，作者 | 韋洛昔，編輯 | 向榮，鈦媒體經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

四月下旬，脫口秀演員Rock在阿那亞演出，路過小鎮(zhèn)上的單向街書店。兩個月前，在《吐槽大會》的舞臺上，單向街書店創(chuàng)辦人許知遠的脫口秀首秀大獲好評，Rock是他的編劇之一。

節(jié)目播出后，觀眾熱烈討論知識分子在娛樂節(jié)目中對淺薄社會的批判，彈幕飛過：“這一看就不是脫口秀編劇能寫出來的。”隨后，圍繞許知遠、易立競等非娛樂圈人士在《吐槽大會》的稿子到底是不是編劇寫的，翻騰起了一陣討論。

觀眾給嘉賓的嘉獎，沒有落在編劇的名字上，但Rock深知自己是這嘉獎的一部分。“有幫到嘉賓，這還挺好的。許知遠激起了關于有沒有編劇的討論，（之前）其實大家都不會想到編劇。”

01

《吐槽大會》結(jié)束后，Rock比喻脫口秀編劇和嘉賓之間，就是“代孕”的關系。“你做的是懷胎的事情，但孩子最終是他的。”

今年的《吐槽大會》有40多個編劇，數(shù)量是往年的兩倍。其中有說了10年脫口秀、成名已久的王建國、程璐，有在《脫口秀大會》上嶄露頭角的呼蘭、王勉、周奇墨、楊笠等人，此外，還有從線下脫口秀搜羅來的新人以及笑果訓練營的學員。這些脫口秀演員作為編劇的首要共識就是，稿子中不能有自己的痕跡。“這就是給嘉賓寫的，就是他的稿子。”Rock說。

Rock曾在《吐槽大會》第二季、第三季擔任吐槽嘉賓

為了“代孕成功”，編劇需要充分了解嘉賓。每個小組有三四個編劇，大量觀看嘉賓的演講和公眾活動，了解他在公共場合表達的觀點，掌握他的語言節(jié)奏；接著要對嘉賓進行前期采訪，討論他對被吐槽嘉賓的觀點和情緒；然后才是編劇小組站在他的立場，將他的觀點加工成段子。

Rock喜歡這個過程。嘉賓帶給他新鮮感，代入新的經(jīng)歷和視角，產(chǎn)生新的碰撞和沖突，激發(fā)出新的表達內(nèi)容，“喜劇很重要的一點就是新”。

Rock是個“能量很低”的人，在《吐槽大會》當編劇，他要提前兩個月來準備，結(jié)束之后又要用兩個月“療傷”。這種準備和療愈更多是情緒上的，自從30歲進入這個行當，每一天他都在自我懷疑——即使是一場精彩的演出，帶來的膨脹感也只能維持一夜，第二天又開始懷疑自己還適不適合干這行。

他有二三百度的近視，但站在臺上表演時從不戴眼鏡，顯得整個人很困。他解釋，不戴眼鏡是因為不想看清臺下的人，“他們所做的每一個表情都會被我吸收進來，需要花精力去處理”。有時候一場演出后，他好幾天都不愿意說話。

不用站在臺前，Rock稍微放松一點。他擔任責編的小組，寫稿子時氣氛沉默，編劇們?yōu)榱私鈮海粤闶常蕊嬃希四疃巫樱溆鄷r間都悶著。有三分之二的時間，Rock都在提出否定意見。“因為我有一個很標準的框架，我知道許知遠能講什么，不講什么。

”Rock喜歡框架，害怕失控，“生命中有很多對我有深遠影響的改變，都是因為失控才產(chǎn)生的。”比如從北京來到上海，比如從健身房老板成為脫口秀演員。“我應該再去推進我的生活，但其實我很長時間停留在一個地方了。”借著給嘉賓們寫稿，他可以短暫地代入另一個完全不同的人，用另一種方式思考問題，仿佛推動生活又向前走了。

他摘取了許多許知遠過往的發(fā)言，打亂，重新拼湊。想象許知遠慢悠悠的口氣，說出一個段子；想象對直播消費感到困惑的許知遠，必須要講一個消費主義的內(nèi)容。他們在這個想象出的框架里，用許知遠的語言、態(tài)度重新組合成符合脫口秀表演規(guī)律的表達。經(jīng)過這樣的包裝和重塑，稿子就有了嘉賓的風格和脫口秀的內(nèi)核。許知遠看到稿子，指著其中一句說：“這句話誰說的，好有道理。”Rock回答，“就是你說的啊。”

許知遠在《吐槽大會》第五季中的表演讓網(wǎng)友感嘆：“不愧是知識分子”

編劇們也會寫“行活兒”，不新，甚至有些套路。一些偶像藝人公眾形象比較相似，輪番來《吐槽大會》，“對這種嘉賓，求新很難，但能做到完成任務。我們會在讀稿會上一起討論，讓它達到一個良好的脫口秀表演狀態(tài)，但也就是及格。”Rock說。

02

Rock這樣成熟的脫口秀演員，寫《吐槽大會》的稿子對自己上臺演出基本沒有幫助，“但它能培養(yǎng)你對綜藝尺度的敏感。”做編劇就像“走臺”，看看位置，判斷情況，建立與節(jié)目的連接。走臺走多了，你就知道舞臺到底有多大，該如何去拿捏節(jié)目的尺度和語言的邊界。

但對脫口秀新人而言，做編劇是個突飛猛進的學習過程。25歲的Kid講了兩年開放麥，2020年底正式簽約《吐槽大會》的制作方笑果文化，做編劇是他進入公司后的第一個活兒。

“我本來是不想做編劇的。我喜歡胡來的笑話，比如大張偉那樣的，不是根據(jù)文本出來的效果。但有前輩和我說，喜歡說沒譜兒的可以，但真的想精進舞臺，有一個扎實的狀態(tài)，這個能力還是要在《吐槽大會》里面去練。”kid告訴《貴圈》。

Kid在脫口秀舞臺

上楊笠是《吐槽大會》的編劇，她教會了Kid怎樣去解讀嘉賓。“我坐在楊笠旁邊，她會一直在嘉賓資料里面找，給我遞前提。她會不停地試段子，去試各種各樣的方法，我觀察她怎么想東西就會學到一些。”Kid說。

呼蘭教會了Kid如何判斷段子好笑與否。初稿完成后，所有的稿子都會在讀稿會上經(jīng)過40多名編劇的綜合檢驗和討論，好稿子會獲得全體起立鼓掌的榮耀，不行的段子讀完則是一片沉默。這時總編劇程璐就會說，“好，那就改一改吧”。

還有些段子叫“開心一刻”，明知道上不了節(jié)目，但是讀出來，大家哈哈一笑，也很開心。

第五季《吐槽大會》引入比賽，激發(fā)了很多人的斗志，比如被稱為“贏魔”的呼蘭。他“愛贏，非常想贏”，天天斗志昂揚地帶著組里的編劇給嘉賓改稿。Kid就在呼蘭的組里，自稱他們那是“人均有病組”。

Kid是真的“有病”，情緒起伏困擾著他。《吐槽大會》開機后，他的生活被脫口秀填滿，從中午工作到凌晨四五點，經(jīng)常吃了早飯再回家睡覺。無暇生情，也不再需要藥物的幫助了。“生活是有奔頭的，你還得很自律，不能沉浸在某種情緒中。我真不覺得這是工作，我覺得他們在幫我。”

2017年《吐槽大會》首播，他覺得太酷了，“這種平時我們和朋友開玩笑的東西它怎么能搬到電視上。我當時就投了個簡歷，然后沒有結(jié)果。”Kid說，“反正我人生前二十年干什么都沒結(jié)果。”在說脫口秀之前，Kid學過播音，干過客服，賣過球鞋，當過DJ，都沒有結(jié)果。

直到他進入山羊Goat，一個有開放麥演出的酒吧。他在酒吧里做運營，擺酒瓶子，聽脫口秀，每兩周講一次開放麥，周末再去參加笑果的新人賽。二十多年的沒結(jié)果，終于在脫口秀這兒終結(jié)了。不用早起，講笑話能賺錢，寫出好段子就有成就感。

年長的脫口秀演員對他說，馬上就會進入疲憊期。盡管他尚未感受過疲憊，但已經(jīng)建立了與前輩們相似的信念：“疲憊期，是一個期，只要是個期就一定會過去。”

給說唱歌手彈殼寫稿，是Kid一整季最輕松愉快的時刻。他是嘻哈愛好者，“那是我真正想講的東西，我天天刷微博看的都是他們那些事。”

說唱歌手彈殼在《吐槽大會》第五季中貢獻了精彩的表演

“我不希望別人知道段子是我寫的。因為我真很喜歡他，我看到很多人，還有紅花會其他成員在微博上轉(zhuǎn)發(fā)，夸彈殼，我就會覺得這件事做得很值。”

除了幾次對稿，兩人其他時間交集甚少。演出完那天在走廊上遇到，彈殼同Kid打了個招呼，對他說，“有空來西安玩兒啊。”

03

在《吐槽大會》，寫稿僅僅是成敗的50%，還有50%在于對稿。“稿件出來，有一半取決于嘉賓在對稿時能接受多少，他能夠表達出來多少，他最終呈現(xiàn)出來就有多少。”Rock說。

對稿時，編劇需要給嘉賓做“心靈大保健”，向他們解釋寫段子的本意，解釋吐槽大會的語境，再示范如何通過語氣和節(jié)奏，將“冒犯”轉(zhuǎn)為“搞笑”。

頭兩季，心靈大保健的工作從前期采訪就開始了。“我們?nèi)ヒ娂钨e，往往帶著更重要的任務，就是說服他來。初期做這個節(jié)目沒有什么模板，嘉賓不知道為什么要吐槽別人，我們就去給他建立安全感，告訴他這個節(jié)目和其他節(jié)目的語境是不一樣的，在這個語境下吐槽是安全的，不會被介意。”首席編劇程璐告訴《貴圈》。

《吐槽大會》第五季首席編劇程璐

有些明星習慣自我創(chuàng)作，干脆就帶一份自己的稿子過來。編劇們只能慢慢地對比兩份稿子，和嘉賓溝通，你看這個，要不留我們這個？“他一對比，‘好像你們這個更好’，然后我們就偷偷都換成我們的。”程璐說，“基本上就是一個溝通過程，要給他們充分的尊重，但還是相信我們的專業(yè)性吧。”

許知遠就是需要“心靈大保健”的嘉賓。Rock回憶，許知遠前采時就表現(xiàn)出悔意和抗拒，“不知道自己在干什么，有點懷疑為什么要去參與這件事情”。到了對稿的時候，有些段落他堅決不用，認為太過“粗俗”，就被替換了。

那個被稱為“文化人三連”的段子，就是替換刪掉的內(nèi)容，加到稿子里的：“張大大，小說是一種作家寫的假的事；李誕，作家是一種你以為你在從事的職業(yè)；閻鶴祥，職業(yè)你曾經(jīng)擁有過。”令編劇們意外，“頂針”這個常見的喜劇技巧在一個職業(yè)作家身上，被推演出想象之外的喜劇效果。看到自媒體賬號分析段子背后的典故或是幽默構(gòu)造，編劇們都覺得好笑，“我們寫的時候可沒想這么多。”

04

編劇和嘉賓見面的次數(shù)不多，彩排是調(diào)整嘉賓表演的最后機會。有些嘉賓沒有足夠的時間去練習，就需要彩排時編劇幫著調(diào)整語言節(jié)奏和表演細節(jié)。許知遠彩排時，如同朗讀課文般機械。開玩笑令他分外緊張，時不時跳出朗讀狀態(tài)說：“臥槽，這也太難了。”編劇們聽到這里突然興奮，說，你就保持這個說“臥槽”的狀態(tài)，放松地去開玩笑。

也有的嘉賓會同編劇們逐字對稿，在稿子中做出重音、斷句等不同的標記符號——這些稿子會通過提詞器出現(xiàn)在錄制現(xiàn)場。甚至會有嘉賓錄下編劇讀稿的視頻，帶回去模仿，到彩排時就基本成型，不用大改。

五年間，《吐槽大會》自稱向娛樂圈的大咖小咖都發(fā)出過邀約，歌手明星能來的都來過一遍了，只能開始挖掘易立競這種其他圈層的嘉賓。

“很多嘉賓其實你抓不住，你都不知道她在講什么東西，很奇怪的感覺。”易立競的編劇三弟告訴《貴圈》。相比之下，易立競有想法，愿意表達，還有可被抓住的人設。

易立競離喜劇很遠，剛參與節(jié)目時，甚至不知道自己為什么好笑。編劇們也會擔心觀眾審美疲勞。“剛開始覺得用問句講脫口秀好好笑，好犀利啊。但你一直寫問句，就會懷疑會不會不好笑了。”三弟說。

在讀稿會上，程璐有時候覺得三弟都慫了。“他們覺得易立競不應該這樣說話，不應該那樣說話，就突然寫的完全不像易立競了。確實有點難，很難用我們常用的表達去給易立競創(chuàng)作，既要用反問的方式，還要有新的角度。”

程璐和三弟商量，想設計一個易立競突然可愛起來的段子，但最終也沒做出來。不過，她在節(jié)目中受到的肯定和贊許，某種程度上給了三弟信心。

易立競獨特的吐槽風格大受歡迎，被網(wǎng)友戲稱為“審問式吐槽”

2014年，三弟從深圳來到上海成為全職脫口秀演員時，已經(jīng)在業(yè)內(nèi)小有名氣。但是因為某些原因，不能參加線上的脫口秀節(jié)目，為了證明自己，只能給這些節(jié)目做編劇。

“以前很長一段時間沒有寫新段子就會焦慮，現(xiàn)在好像沒有那么焦慮。因為我覺得我是能寫出來的。”她去參加脫口秀比賽，拿了亞軍，周奇墨是冠軍。她覺得自己好像還可以，好像還沒有丟掉這個本事，突然就心安了。

05

每次到錄制現(xiàn)場，Kid坐在觀眾席里都忍不住忐忑，不知道自己負責的嘉賓表現(xiàn)如何，“父親在產(chǎn)房外面的那種心情吧”。哪個段子觀眾笑了，幾個編劇就會對視一下，點點頭，意思是他這個講得好。

現(xiàn)場聽到好的表演，編劇們也和觀眾一樣笑得東倒西歪，甚至有坐在第一排的編劇興奮地站起來用手猛拍舞臺。那一刻所有準備過程中的疲憊、麻煩、不由自主，都化成把事做成的成就感。

寫好一個段子很浪漫，Kid這樣想。“浪漫就是你做的事情很值。我現(xiàn)在做的事情我自己就覺得值。”

往大了說，是一種人生態(tài)度，“我覺得《吐槽大會》就是讓大家看到你可以犯一些錯誤，每個人都在犯一些錯誤，但是我們要去面對它。然后用笑去消解它。我覺得是挺好的一個過程。”程璐說，“其實生活里就是這樣，你不要強撐著，你不是一個完人，你有錯就認，你不認的話永遠都在那里，成為你的一個禁忌，其實還挺不好的，大家都很難受。”

往小了說，程璐覺得做編劇是同事們沒有在脫口秀領域退步的重要因素，“集中、大量地做節(jié)目，是一個不斷提高標準和練習的過程。

你只有不停地做下去，才會越來越好，是個滾雪球的過程。”初來上海時，Rock只想好好做個脫口秀演員。我為什么要給別人寫稿，他反問自己。很快他就明白了，因為彼此需要。“節(jié)目需要我寫稿，我也需要這個節(jié)目；行業(yè)需要這個節(jié)目，我也需要這個節(jié)目，就是這樣。”Rock說，“不做編劇怎么會有許知遠的稿子，怎么會有好的吐槽大會，這是大家一點點的付出，積累起來的。”

自《吐槽大會》熱播開始，脫口秀已經(jīng)不僅僅是個人愛好，它成了一個多人參與的事業(yè)，意味著夢想和熱情。

五年前，在北京，Rock只能在十幾人的酒吧里演出，一周兩場就到頭了。現(xiàn)在他可以去非常多的城市，“只要我想演，馬上就能去演，我能和很多地方的觀眾有交流。你感受到整個行業(yè)都在成長，然后你在其中獲得了很多，也真的希望行業(yè)會越來越好。”

作為吐槽大會的責編之一，三弟不僅要把控寫稿方向，還要經(jīng)常把扯遠了的話題拽回來。她喜歡和團隊里的年輕編劇聊天，“好開心，好活潑，什么都能聊。”反而是和同齡人在一起，話題太沉重了，結(jié)婚生娃買房子，還是和年輕人在一起有趣，“他們的思維很發(fā)散，能給你很多驚喜。更活潑，更熱情，讓你感覺更開心。”

受益于節(jié)目，脫口秀這個行業(yè)比以往更好了。三弟意識到，自己即使只做編劇，也不會覺得活得比別人差，她需要的只是足夠的時間來寫段子。

《吐槽大會》錄了四個月，編劇們就要忙活四個月，忙到三弟不得不把自己的狗送人。錄制期間，哪怕是永遠處于創(chuàng)作興奮期的Kid，都很難有狀態(tài)去寫自己的段子。編劇們每天都在嘗試代入不同的嘉賓，在他人的思維中運轉(zhuǎn)。他們需要恢復期，首先是身體，然后是情緒。

當了四年《吐槽大會》的編劇，Rock說自己仍然在適應節(jié)目的節(jié)奏，“我需要更多的時間去產(chǎn)生出一些我滿意的內(nèi)容。”

他相信自己能緩過來，雖然這個周期或許很長，需要休息，需要沉淀，需要輸入，但每當他寫出新的段子，在線下的演出中收獲笑聲，“那種自信就會慢慢補充起來，每一年都是這樣的重復。”

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