《寄生蟲》導演奉俊昊，圖片來源@視覺中國

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爆冷，最大的贏家。

北京時間今天，第92屆奧斯卡金像獎在好萊塢杜比劇院舉行，共計頒發24個類別的獎項。

其中，在戛納電影節上為韓國捧回第一座“金棕櫚獎”的《寄生蟲》備受關注：在6項提名中，《寄生蟲》除眾望所歸斬獲最佳國際電影外，還爆冷拿下最佳影片的大獎，奉俊昊更是勇奪最佳導演的殊榮，再加上最佳原創劇本的小金人，成為本屆奧斯卡獎的最大贏家。

與當年的《臥虎藏龍》相比，《寄生蟲》在復刻最佳國際電影（原名“最佳外語片”）之外，還在最佳影片、最佳導演的核心獎項上更進一步，在20年后為亞洲電影在世界影史上的新里程碑。

與此同時，《寄生蟲》在北美院線也捷報頻傳，創下歷年來外語片的最佳成績之一，可謂榮譽和商業的雙豐收。以《寄生蟲》為代表的亞洲電影斬獲高票房，成為國際市場不容忽視的參與者。

實際上，拋開最終的獲獎結果不談，單以提名和一系列票房成績來看，在《小丑》《1917》《好萊塢往事》《愛爾蘭人》等種子選手的“光環”中，《寄生蟲》在今年的奧斯卡晚會中也尤為引人注目。

首先，《寄生蟲》同時入圍了最佳影片和最佳國際電影，成為歷史上第6部同時提名的外語片。此前的5部分別是1969年法語片《焦點新聞》、1998年意大利語片《美麗人生》、2000年華語片《臥虎藏龍》、 2012年法語片《愛》以及2018年西班牙語片《羅馬》。

奧斯卡頒獎典禮之前，今年提名最佳國際影片的5部作品中，《寄生蟲》的聲勢和口碑也持續領跑，在“頒獎季”中可謂所向披靡。而西班牙名導佩德羅·阿莫多瓦的新作《痛苦與榮耀》，截至12月底已進賬385萬美元，同樣收獲評論圈的交口稱贊，是唯一足以構成挑戰的對手。

此外，來自馬其頓的《蜂蜜之地》還同時獲得“最佳紀錄長片”的提名，雖然和《寄生蟲》均為Neon操盤發行，但71萬美元的累計數字與前兩者相距較遠。余下的《悲慘世界》（法國）、《基督圣體》（波蘭）都安排在2020年于北美公映，在此按下不表。

《悲慘世界》海報；《基督圣體》海報

而在奧斯卡前的預測當中，美國媒體普遍認為，除了對最佳國際影片的小金人勢在必得，《寄生蟲》在最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本等獎項上也頗有競爭力。而《寄生蟲》的投資和主創完全來自韓國，屬于好萊塢體系的“外來者”，再加上被HBO改編為美劇版的新聞，體現了《寄生蟲》的不俗實力。

在奧斯卡提名之外，《寄生蟲》在眾多“前哨戰”同樣勢如破竹，包括第77屆美國金球獎最佳外語片、好萊塢年度影評人協會最佳外語電影獎、美國剪輯工會(ACE)艾迪獎最佳劇情片剪輯等，并同時入圍導演工會和制片人工會的名單。

另外，自10月在北美院線開啟點映以來，《寄生蟲》憑借“平臺模式”持續擴大放映規模，從3家影院到最多時進入620家影院，截至12月底已累計至2263萬美元（約合1.55億元人民幣）。

除在韓國本土突破千萬人次外，《寄生蟲》在法國（1194萬美元）、德國（388萬美元）、越南（287萬美元）、意大利（218萬美元）、西班牙（216萬美元）、日本（205萬美元）和墨西哥（201萬美元）等國家也表現亮眼。隨著《寄生蟲》在“頒獎季”中漸入佳境，后續仍有望在海外市場長線續航。

而回顧整個2019年的北美影市，《寄生蟲》的爆發絕非是孤例，過去人們一直評價稱北美觀眾“不歡迎”外語片，但從去年的結果來看，相比于以往、這一年絕對堪稱外語片的“大年”：據統計，外語片票房前10強都跨過百萬美元門檻，分別來自日本、韓國、中國、印度和西班牙等國家，尤以亞洲電影的表現更為突出。

 從單片成績來看，《龍珠超：布羅利》以3071萬美元強勢領跑，在年初就基本鎖定了年度冠軍的位置。緊隨其后便是走勢穩健的《寄生蟲》，將借“頒獎季”的熱度進一步提升票房。

在同一年中有兩部非本土影片突破千萬美元，這在北美市場并不常見。另外，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》雙雙闖進榜單，分列第3名和第8名。除前文提及的《痛苦與榮耀》外，余下五個席次都歸屬印度出品，足見寶萊塢的集團優勢。

從制作國家來看，印度電影共有61部，是數量最多的外語影片，合計票房產出為6946萬美元。與“一枝獨秀”的日韓或“雙核驅動”的中國不同，印度仍維持了“多點出擊”的優勢，多達24部作品的北美收益超過百萬美元。

這是印度電影連續第三年北美收益超6千萬美元，依然在外語片中無懸念領跑；不過，在公映數量首次超過60部的情況下，總票房同比增長率不到1%，如何持續開拓觀眾來源將是新挑戰。

日本則以3851萬美元的累積票房名列次席：2019年共有8部日本電影在北美公映（含重映），這一數量在亞洲國家中也可謂“稀缺”。事實上，《龍珠超：布羅利》的單片占比就達到89%，是有統計以來票房第三高的日本動畫，僅次于90年代末的前兩部《寵物小精靈》劇場版。

余下統計在冊的6部日本電影也同樣是動畫作品，包括《普羅米亞》（229萬美元）、《航海王：狂熱行動》（129萬美元）、《為美好的世界獻上祝福！紅傳說》（113萬美元）和《代號基亞斯：復活的魯路修》（52萬美元）等劇場版，而在本土大熱的《天氣之子》則于今年1月上映。

韓國則以12部電影和2572萬美元的總票房排在第三名，前述《寄生蟲》獨占88%的份額并將持續擴大優勢，本土突破千萬人次的《極限職業》則以156萬美元位列次席，但其余各片都在50萬美元以下。可以看到，日韓兩國的票房提升都倚賴單片的拉抬作用，因而具有相當大的“偶然性”，未來亞洲國家間的競爭態勢仍不明朗。

李炳憲執導《極限職業》

最后，2019年共有創紀錄的33部國產電影在北美大銀幕上映，合計產出2113萬美元位列第4名。《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》無懸念分列前兩名，是今年僅有的兩部超300萬美元的作品，可見國內逾40億的成績在華人圈有著較高的“轉化率”。

總體來看，國產電影的公映數量在亞洲各國中僅次于印度，但票房產出與特色鮮明的日本和印度差距較為明顯，也不敵由《寄生蟲》強勢領銜的韓國電影。

往年在北美票房靠前的歐洲電影，僅有西班牙和法國合拍的《痛苦與榮耀》獨撐門面，落后于亞洲國家的商業制作。隨著《寄生蟲》等作品獲得歐美主流獎項的認可，亞洲電影的“黃金時代”無疑值得期待。

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