自2015年以來，版權(quán)改編成為影視行業(yè)主要關(guān)鍵詞，在經(jīng)歷最初的瘋狂之后，2016年，通過知名小說、網(wǎng)絡文學等版權(quán)改編的影視作品開始面臨冰火兩重天的境地：一方面也誕生了《盜墓筆記》《從你的全世界路過》以及《湄公河行動》等影片取得了票房上的勝利，而另一方面《致青春2》《爵跡》《睡在我上鋪的兄弟》等熱門概念改編作品卻未取得理想的成績。

而另一面，國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)電影公司在內(nèi)容創(chuàng)新方面的優(yōu)勢仍然十分明顯，阿里巴巴大文娛與阿里影業(yè)在3月13日也發(fā)布了新一輪的融合信息：

1. 優(yōu)酷、阿里文學、阿里游戲?qū)⑵渌鶕碛械陌鏅?quán)在同等條件下優(yōu)先授予影業(yè)，以進行內(nèi)容開發(fā)、投資、制作與發(fā)行；影業(yè)將其所擁有版權(quán)在同等條件下優(yōu)先授予優(yōu)酷土豆獨家發(fā)行合作權(quán)或投資權(quán)；

2. 雙方將就影視相關(guān)內(nèi)容的宣傳發(fā)行進行合作，充分利用各自的線上及線下渠道，宣傳推廣雙方及雙方合作伙伴的品牌和作品，實現(xiàn)宣傳發(fā)行的協(xié)同和品牌效應最大化；

3. 優(yōu)酷土豆和阿里影業(yè)將共同出資成立藝人經(jīng)紀公司，為雙方的影視及相關(guān)內(nèi)容合作提供優(yōu)質(zhì)的人才資源；

4. 優(yōu)酷和阿里文學將和阿里影業(yè)共同投資開發(fā)網(wǎng)絡大電影項目；

5. 原優(yōu)酷土豆旗下合一影業(yè)團隊將整合加入阿里影業(yè)

其中關(guān)于影視內(nèi)容與發(fā)行部分占據(jù)此次融合大半內(nèi)容，顯然，阿里大文娛希望通過整合旗下產(chǎn)品線，實現(xiàn)內(nèi)容孵化、影視制作、發(fā)行等業(yè)務的協(xié)調(diào)同步發(fā)展，提高整個生態(tài)體系的影視制作能力。

如騰訊、阿里這般具有明顯的互聯(lián)網(wǎng)標簽的影視公司看來真要將網(wǎng)絡內(nèi)容與影視制作的聯(lián)動道路進行到底了。通過阿里大文娛此次整合，整個影視又將有什么新的趨勢呢？

內(nèi)容爭奪開始進入平臺之爭

版權(quán)改編電影基本可分為兩個階段：1.早期文學改編影視作品，如謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》張藝謀的《活著》以及陳凱歌的《霸王別姬》均是由熱門小說改編，彼時電影行業(yè)與文學界關(guān)系甚為緊密；2.其后大量作者開始紛紛殺入影視行業(yè)，如郭敬明、韓寒以及張嘉佳，開始出現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)造者的影視文學跨界現(xiàn)象，同時，大量游戲概念也開始進行影視化，影視公司開始與游戲公司進行密切合作。

而如今隨著阿里大文娛的調(diào)整，即電影在內(nèi)容產(chǎn)出開始明顯進入第三個階段：即互聯(lián)網(wǎng)平臺作為內(nèi)容的重要孵化器，互聯(lián)網(wǎng)公司開始通過平臺來收割內(nèi)容。

在此次業(yè)務調(diào)整中，優(yōu)酷、阿里游戲、阿里文學將版權(quán)在同等條件下先給阿里影業(yè)，優(yōu)酷、阿里文學與阿里影業(yè)共同開發(fā)網(wǎng)絡大電影。

在此優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容產(chǎn)出矩陣中，阿里影業(yè)負責內(nèi)容制作和宣發(fā)，阿里游戲、阿里文學負責內(nèi)容的孵化，優(yōu)酷負責內(nèi)容孵化以及線上版權(quán)分發(fā)，基本形成穩(wěn)定的內(nèi)容孵化制作發(fā)行業(yè)務鏈。

互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)開始通過加強對內(nèi)容產(chǎn)出平臺的控制來實現(xiàn)IP影視的閉環(huán)，相當部分影視公司在內(nèi)容網(wǎng)絡化產(chǎn)出時代壓力加大。

互聯(lián)網(wǎng)電影公司進入聯(lián)合作戰(zhàn)時期

以阿里影業(yè)為代表的互聯(lián)網(wǎng)電影公司在成立之初便表示自己并非傳統(tǒng)意義上的影視公司，而是具有明顯互聯(lián)網(wǎng)屬性的娛樂文化產(chǎn)業(yè)，在阿里影業(yè)產(chǎn)品線中，互聯(lián)網(wǎng)成分也占據(jù)極大比例，如有線上發(fā)行產(chǎn)品淘票票、具備投融資性質(zhì)的產(chǎn)品娛樂寶、并收購了院線軟件提供方粵科。

但在影視制作方面，此前的阿里影業(yè)也基本延續(xù)了傳統(tǒng)影視行業(yè)的規(guī)律，如《擺渡人》雖然是內(nèi)容創(chuàng)造者張嘉佳導演，但明顯可以看到監(jiān)制王家衛(wèi)的身影，而《擺渡人》的線上版權(quán)分發(fā)中，采取的是優(yōu)酷與其他視頻平臺同步上線，在此，阿里大文娛產(chǎn)品未能實現(xiàn)完全的配合。

此次業(yè)務調(diào)整中，阿里大文娛方面表示在同等條件下，阿里影業(yè)與優(yōu)酷、阿里文學、阿里游戲直接的版權(quán)可優(yōu)先授權(quán)，并強調(diào)了獨家性。在此前提下，阿里影業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)屬性持續(xù)被加持，除原有業(yè)務線以外，阿里文學、阿里游戲以及優(yōu)酷的加入使其增加了互聯(lián)網(wǎng)影視內(nèi)容的孵化，而與優(yōu)酷、阿里文學開發(fā)網(wǎng)絡電影，也代表了阿里影業(yè)開始進入網(wǎng)絡電影制作發(fā)行領(lǐng)域。

近年來，各大互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也加大了互聯(lián)網(wǎng)電影的制作和發(fā)行，如騰訊企鵝影業(yè)制作了《精絕古城》并與本山傳媒制作并獨家發(fā)行《鄉(xiāng)村愛情9》，傳統(tǒng)影視公司開始殺入網(wǎng)絡大電影市場，抬高整個行業(yè)的準入門檻，行業(yè)也面臨新一輪的洗牌。

在此次阿里大文娛整合中，阿里影業(yè)與優(yōu)酷的聯(lián)動性明顯增強，前者以影視制作優(yōu)勢強化后者在網(wǎng)絡大電影的競爭力，并通過獨家版權(quán)提高市場競爭力，后者則為前者提供線上版權(quán)分發(fā)和內(nèi)容的深度挖掘。

互聯(lián)網(wǎng)電影公司對比傳統(tǒng)影視公司最大區(qū)別在于其在業(yè)務線上開始包攬影視制作發(fā)行的全產(chǎn)業(yè)鏈，阿里影業(yè)也背靠阿里將觸角不斷滲透到多個領(lǐng)域，照此看來，阿里影業(yè)的業(yè)務拓展還會持續(xù)。

中國電影亟需多方向權(quán)汲取養(yǎng)分

在鐵哥看來，國內(nèi)電影界正在走向兩個極端：老電影人依然延續(xù)傳統(tǒng)電影制作流程，強化電影的藝術(shù)性以及文學性，并認為藝術(shù)當是電影的第一要素，而商業(yè)大潮中迅速成長起來新一代電影人，卻開始由社會諸多層面汲取養(yǎng)分，豐富電影的創(chuàng)作思維，如港片早期的電影明顯受日本漫畫影響，此后內(nèi)地電影又開始明顯受網(wǎng)絡語言的影響。

與此同時，網(wǎng)絡生態(tài)也正在發(fā)生著變化，以網(wǎng)絡文學為例，其已經(jīng)開始由早期的“反智”“低齡化”閱讀成長為國內(nèi)影視版權(quán)的重要孵化器，如《羋月傳》《甄嬛傳》以及《鬼吹燈》等著名影視版權(quán)皆來自于網(wǎng)絡，網(wǎng)絡文學開始成為繼90年代的文學期刊之后最重要的版權(quán)原發(fā)地。

此次阿里大文娛將阿里影業(yè)與諸多內(nèi)容平臺加強互動，從本質(zhì)上講乃是看到了網(wǎng)絡對當代影視的突出貢獻，隨著網(wǎng)絡年輕一代的成長，網(wǎng)絡文化對于電影創(chuàng)作的權(quán)重將日益加重。

當然鐵哥并非認為網(wǎng)絡文化為影視內(nèi)容的唯一產(chǎn)出地，相反，鐵哥認為相當部分優(yōu)秀非網(wǎng)絡作者在影視創(chuàng)作中仍然扮演著文化領(lǐng)先者的角色，如《集合號》的編劇劉恒、《歸來》的編劇鄒靜之、嚴歌苓等。鐵哥只是希望電影行業(yè)能夠正視到網(wǎng)絡文化在今后創(chuàng)作中的重要性。

而再看阿里影業(yè)，其也是一方面加大對網(wǎng)絡版權(quán)的汲取力度，而另一方面則與斯皮爾伯格電影公司合作。百花齊放不正是電影行業(yè)繁榮的前提么？